解放軍文職招聘考試戲劇創(chuàng)作的主要特色-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-19 19:56:20戲劇創(chuàng)作的主要特色1、悲喜劇的交織和映襯?！稒烟覉@ 》是契訶夫悲劇性和喜劇性的大膽的抒情的結(jié)合。2、在簡單、平凡的情節(jié)中展現(xiàn)尖銳的戲劇沖突性。題材必須新穎,情節(jié)倒可以沒有。3、含蓄、幽默的潛臺詞潛流 是劇中人一系列的潛臺詞匯集而成的。 潛流 是生活的蘊藏,它往往是主人公所不知道,但卻在說明著他的言行舉止、生活處境、內(nèi)心感受及他同周圍人物的相互關(guān)系。契訶夫?qū)τ诙砹_斯文學(xué)和戲劇方面所作的貢獻是巨大的,托爾斯泰稱他為 散文的普希金 。高爾基曾說 契訶夫作為文體家,已經(jīng)是無可比擬的。盡管契訶夫在創(chuàng)作上,在新的思想探索上取得了較高的成就 ,但他畢竟沒有沖破資產(chǎn)階級世界觀的局限 ,他依然是停留在民主主義的高度 ,而沒有走向革命。他的作品只能對黑暗的社會發(fā)出不平的呼喊,卻不能指出新的生活目標。這正如高爾基所說，契訶夫的全部創(chuàng)作只完成了一個任務(wù) 批判的任務(wù)。易卜生與《玩偶之家》易卜生（Henrik Johan Ibsen）挪威家、。1828年3月20日出生于南部希恩鎮(zhèn)的一個木材商人家庭。他在第一部歷史劇《卡提利那》(1850)中,一翻舊案,把羅馬歷史上的 叛徒 寫成一個為維護公民自由而斗爭的優(yōu)秀人物,劇本既反映了1848年的革命,也表現(xiàn)了他個人的反抗精神。這個劇本由他的一位朋友集資出版。1852年,他奉派去丹麥和德國各地劇院參觀。他在卑爾根劇院創(chuàng)作的劇本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特羅的英格夫人》(1855)、《索爾豪格的宴會》(1856）和《奧拉夫.利列克朗》（1857）。這期間易卜生參加編導(dǎo)的劇本不少于145部。他在戲劇創(chuàng)作方面的實踐經(jīng)驗,可以和莎士比亞、莫里哀媲美。《海爾格蘭的海盜》(1858)、《愛的喜劇》(1862) 《覬覦王位的人》(1863)《布蘭德》 (1866),這是他旅居國外的第一個創(chuàng)作成果。以后又寫了《彼爾.英特》（舊譯《彼爾.京特》，1867）《建筑師》(1892）和《當我們死而復(fù)醒時》(1899)代表作《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《野鴨》、《海上夫人》等。其中《社會支柱》與《人民公敵》、《群鬼》與《玩偶之家》是姐妹篇。易卜生開始寫劇之時，戲劇家的藝術(shù)已經(jīng)縮小為構(gòu)想場面的本領(lǐng)了，并且一致認為場面越怪，劇本越好。易卜生的看法恰好相反。他認為場面越熟悉，劇本越有趣。我們的叔父不常謀殺我們的父親，也不能合法地娶我們的母親為妻；我們碰不上女巫；我們的國王一般不是被刺死的，刺死了也不是由刺客繼位；在我們立債券借錢時，我們也不會答應(yīng)以成磅的血肉去還債。凡莎士比亞沒有能夠做到的，易卜生都給了我們以滿足。他不僅讓我們看見自己，而且看見的是處于我們熟悉的場面中的自己。他的臺上人物的遭遇就是我們自己的遭遇。結(jié)果之一是：他的戲劇對我們來說遠比莎士比亞的重要。--------蕭伯納
解放軍文職招聘考試現(xiàn)實主義的戲劇原則-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-19 19:53:421、現(xiàn)實主義的戲劇原則真實 、戲劇真實與歷史真實你要詩人無論在劇本的結(jié)構(gòu)方面還是對話方面，都接近真實；要演員的表演和道白接近自然和實際嗎？請你大聲疾呼，要求人們把這場戲發(fā)生的地點如實地表現(xiàn)出來吧。如果一旦你們的戲劇中最細小的情景都是自然和真實的，那么你們不久就會覺得一切和自然與真實相對立的東西都是可笑和可厭的。真實 、 自然 成為法國18世紀舞臺演出改革的目標。2、戲劇的社會道德教育功能（1）主張以嚴肅正派的態(tài)度反映日常生活要正派，要正派。它會比那些只會引起我們的輕視和笑聲的劇本更親切更婉轉(zhuǎn)地感動我們。詩人喲!你是銳敏善感的嗎?請扣這一條琴弦吧，你會聽見它發(fā)出聲來，在所有的心靈中顫動。（2）在戲劇的社會教育作用問題上，狄德羅認為戲劇家本身首先要做一個德行高尚的人。3、關(guān)于表演藝術(shù)和舞臺美術(shù)表演藝術(shù)問題在《關(guān)于演員的是非談》一文中談得更加集中和深入，該文歷來被認為是 表現(xiàn)派 表演學(xué)派的經(jīng)典文獻，而狄德羅也就成了歐洲戲劇史上第一個系統(tǒng)地提出了自己的表演理論的學(xué)者。反對過火、夸張的表演，并不排斥藝術(shù)中的強烈情感，認為藝術(shù)作品必須以情動人，使人產(chǎn)生強烈的震撼和共鳴。認為即興表演缺乏完整性，時好時壞。法國劇院和芭蕾舞劇表演法國劇院分為三種類型：（1）由國王和法蘭西學(xué)院控制的法蘭西喜劇院和歌劇院；（2）意大利演員劇團的意大利喜劇院；（3）面向市井細民的集市劇院芭蕾舞劇的表演改革：面具、服裝、動作 P256博馬舍論嚴肅戲劇博馬舍 (1732-1799)法國喜劇作家, 1767年發(fā)表第一個劇本《歐也妮》，1773年起先后發(fā)表四部《備忘錄》戳穿封建法庭的黑暗內(nèi)幕。費加羅三部曲 ：《塞維勒的理發(fā)師》、《費加羅的婚姻》、《有罪的母親》。由羅西尼和莫扎特改編成著名的歌劇?！对囌搰烂C的戲劇類型》 嚴肅戲劇1、不能根據(jù)古代的清規(guī)戒律來判別現(xiàn)實的戲劇形式存在的合理性。2、無論從反映真實還是從道德教育的職能來看，以往的悲劇和喜劇都不如嚴肅戲劇。3、過去的戲劇之所以也有受歡迎和感動人的處所，就因為它們已部分地體現(xiàn)了嚴肅戲劇的精神。4、嚴肅戲劇究竟是一種什么樣的戲劇形式呢?這是一種 從我們?nèi)粘Ｉ钪腥〔膩泶騽游覀兏星榈膽騽。谜鎸嵍匀坏氖侄未騽游覀儭?它可以用迷人的感情色彩引起觀眾流出眼淚，但其中又交錯著優(yōu)美的微笑。它比英雄悲劇更能直接地引起人們共鳴，又比輕快喜劇深刻，但它不僅僅是把兩者的便利和特長疊加在一起，它擁有自己獨具的美，在戲劇領(lǐng)域中放射著新的光采。它的題材極為廣闊，可以包羅生活的一切方面，但基本風(fēng)格是一致的：自然。
