2017解放軍文職輔導(dǎo)之中國文學(xué)摘要(4)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
(九)清代文學(xué)(1)顧炎武,原名絳,字寧人,號亭林,昆山人。著作有《日知錄》和《亭林詩文集》。(2)洪升,字防思,號稗畦。主要作品有《長生殿》(傳奇),寫唐明皇與楊貴妃的愛情故事。(3)孔尚任,字聘之,號東塘,又號云亭山人。主要作品有《桃花扇》(傳奇〉,寫南明王朝滅亡的歷 史劇。(4)蒲松齡,字留仙,號柳泉居士,世稱聊齋先生。主要作品有《聊齋志異》,《促織》《狼》《席方平》《嶗 山道士》《畫皮》等出于此?!读凝S志異》是我國古代著名的文言短篇小說集,以談鬼說狐方式反映現(xiàn)實(shí)。(5)吳敬梓,字文木,敏軒。主要作品有《儒林外史》。(6)曹雪序,名沾,字夢阮,號雪芽。主要作品《紅樓夢》(高鶚續(xù)后40回)為最偉大的現(xiàn)實(shí)主義長篇 古典小說,是中國古典小說發(fā)展的高峰。(7)姚鼐,字姬傳,號惜抱先生。主要作品有《惜抱軒文集》, 桐城派 奠基人之一。主張 義理 考 據(jù) 辭章 三結(jié)合。(8)李汝珍,字松石。主要作品《鏡花緣》以浪漫主義手法寫幻想圖景,如 君子國 女兒國 兩面 國,,等。(9)袁枚,字子才,號簡齋,浙江錢塘(今)人。主要作品有《小倉山房詩文集》和《隨園詩話》等。(10)龔自珍,字瑟人,資產(chǎn)階級啟蒙運(yùn)動(dòng)先驅(qū)。主要作品有《病梅館記》《己亥雜詩》,近代文學(xué)的開 山作家。(11)吳沃亮,字趼人。主要作品有《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》,譴責(zé)小說。(12)李寶嘉,字伯元,別稱南亭亭長。主要作品有《官場現(xiàn)形記》,譴責(zé)小說。(13)劉鶚,字鐵云,別署洪都百煉生。主要作品有《老殘游記》。(14)曾樸,主要作品有《孽海花》,譴責(zé)小說。(15)梁啟超,字卓如,號任公,別稱飲冰室主人,維新派代表人物之一。與康有為合稱 康梁 。主要 作品有《譚嗣同》《少年中國說》等。著有《飲冰室合集》。他是 新文體 的創(chuàng)造者,務(wù)為平易暢達(dá),時(shí)雜以 僵語、韻語及外國語法,縱筆所到不檢束。被譽(yù)為 中國近代最好的、最偉大的一位新聞?dòng)浾?。(十)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)(1)魯迅,原名周樹人,字豫才。偉大的文學(xué)家、思想家、革命家,中國文化革命的主將。 寄意寒星 荃不察,我以我血薦軒轅 橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛 ,這是他一生的真實(shí)寫照。主要作品有小說集《吶喊》(包括《狂人日記》《阿正傳》《孔乙己》等)、《彷徨》(包括《祝?!贰秱拧返?,散文集《朝花 夕拾》(包括《藤野先生》《范愛農(nóng)》等)。(2)郭沫若,原名開貞,號尚武。杰出的作家、詩人和戲劇家,也是歷史學(xué)家和古文字學(xué)家,是繼魯迅 之后中國文化戰(zhàn)線上的又一面旗幟。主要作品有1921年出版的詩集《女神》(包括《鳳凰涅槃》《女神之 再生》《爐中煤》等\歷史劇作有《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高漸離》《孔雀膽》《蔡文姬》《武則天》等?!杜?神》是一部杰出的浪漫主義詩集,是我國新文學(xué)史上第一部不朽的詩歌作品,開了一代新詩風(fēng),奠定了新 詩運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。(3)葉圣陶,名紹鈞。現(xiàn)代作家,教育家。主要作品有長篇小說《倪煥之》,短篇小說有《多收了三五 斗》《夜》等,童話集有《稻草人》《古代英雄的石像》。他是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早寫童話的作家。(4)茅盾,原名沈德鴻,字雁冰,茅盾是筆名?,F(xiàn)代杰出作家,五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。主要作 品有蝕三部曲(《幻滅》《動(dòng)搖》《追求和農(nóng)村三部曲(《春蠶》《秋收》《殘冬,散文《風(fēng)景談》《白楊禮贊》。 《子夜》是我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義長篇杰作,顯示了 左翼 文學(xué)陣營的戰(zhàn)斗實(shí)績。(5)郁達(dá)夫,現(xiàn)代作家。主要作品有《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》等。(6)徐志摩,現(xiàn)代詩人。主要作品有詩集《志摩的詩》《猛虎集》等,著名篇目有《再別康橋》《在病中》 《沙揚(yáng)娜拉》《偶然》等,是新月派主要詩人。(7)田漢,著名戲劇家,我國革命戲劇的奠基人。主要?jiǎng)∽饔小犊Х鹊曛灰埂贰睹麅?yōu)之死》《麗人行》 《關(guān)漢卿》《文成公主》,有京劇《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》等。他是 五四 以后最有成就的劇作家之一。歌詞《義 勇軍進(jìn)行曲》經(jīng)聶耳譜曲后廣為流傳,現(xiàn)定為國歌。(8)朱自清,現(xiàn)代作家。主要作品有詩和散文合集《蹤跡》,散文集《背影》《歐游雜記》《你我》,學(xué)術(shù)著 作《經(jīng)典常談》,著名篇目有《背影》《綠》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》《生命的價(jià)格一七毛錢》等。(9)聞一多,著名愛國詩人、學(xué)者。主要作品有詩集《紅燭》《死水》。著名篇目有《太陽吟》《洗衣歌》 《發(fā)現(xiàn)》《一句話》《死水》等,學(xué)術(shù)著作有《神話與詩》《古典新義》等。(10)老舍,原名舒慶春,字舍予,滿族人。1950年獲 人民藝術(shù)家 稱號。主要作品有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》,劇本《茶館》《龍須溝》《西望長安》等。濃郁的地方色彩,生動(dòng)活潑的口語的運(yùn) 用,通俗而不乏幽默,形成了老舍的風(fēng)格,也是 京味小說 的開創(chuàng)者。(11)冰心,原名謝婉瑩,著名女作家。主要作品有詩集《繁星》《春水》,散文集《寄小讀者》《櫻花贊》 等。用格言式詩句詠唱母愛、童貞、大海。散文也表現(xiàn) 愛的哲學(xué) ,被譽(yù)為 美文 的代表。(12)夏衍,原名沈端先,著名劇作家。主要作品有劇本《秋瑾傳》《屋檐下》《法西斯細(xì)菌》,改編 的電影劇本有《祝?!贰读旨忆?zhàn)印贰段业囊患摇返龋膶W(xué)《包身工》。創(chuàng)作了我國最早的電影文學(xué)劇本 《狂流》。(13)巴金,原名李堯棠。主要作品有長篇小說激流三部曲(《家》《春》《秋》)和愛情三部曲(《霧》《雨》 《電》),中篇小說《寒夜》《憩園》等,散文集《保衛(wèi)和平的人們》《隨想錄》等。《家》等為我國現(xiàn)代文學(xué)史上 描寫封建家庭歷史的最成功的作品。1982年獲意大利 但丁國際獎(jiǎng) 。(14)趙樹理,原名趙樹禮,小說家。主要作品有小說《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》 等?!缎《诮Y(jié)婚》被茅盾譽(yù)為 解放區(qū)文藝的代表作之一 《李有才板話》被茅盾譽(yù)為 走向民族形式的 里程碑 ,是 山藥蛋派 的代表作。(15)曹禺,原名萬家寶,戲劇家。主要作品有劇本《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《膽劍 篇》《王昭君》等。(16)艾青,原名蔣海澄,著名詩人。主要作品有《大堰河我的保姆》《黎明的通知》《雪落在中國 的土地上》《北方》《手推車》《光的贊歌》等。他的作品標(biāo)志著 五四 以后自由體詩發(fā)展的一個(gè)重要階段, 又給以后的新詩創(chuàng)作帶來很大影響。(17)周立波,主要作品有《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》?!侗╋L(fēng)驟雨》是我國解放戰(zhàn)爭時(shí)期出現(xiàn)的最成功 的文學(xué)作品之一,獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。(18)孫犁,原名孫樹勛,主要作品有長篇小說《風(fēng)云初記》,短篇小說《荷花淀》等。作品充滿詩情畫 意,有 詩體小說 之稱。 白洋淀派 創(chuàng)始人。(19)梁斌,主要作品有長篇小說《紅旗譜》《播火記》,作品是概括我國新民主主義革命時(shí)期北方農(nóng)民 生活和斗爭的史詩。(20)柳青,主要作品有長篇小說《種谷記》《銅墻鐵壁》《創(chuàng)業(yè)史》。~(21)杜鵬程,主要作品《保衛(wèi)》,是我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的長篇小說。(22)李季,主要作品有長詩《王貴與李香香》,長篇敘事詩《楊高傳》。前者以信天游形式歌頌陜北人 民的革命斗爭,在我國現(xiàn)代詩歌史上占有重要地位。(23)楊沫,主要作品有長篇小說《青春之歌》,反映了 20世紀(jì)30年代我國知識分子的歷史命運(yùn)和成 長道路。(24)曲波,主要作品有長篇小說《林海雪原》,故事驚險(xiǎn)緊張,富有傳奇色彩。(25)羅廣斌、楊益言,主要作品有長篇小說《紅巖》。
解放軍文職招聘考試文學(xué)理論經(jīng)典觀點(diǎn)(-)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間:2017-05-30 10:50:41文學(xué)理論經(jīng)典觀點(diǎn)(-)▼流行的一種文藝?yán)碚撜J(rèn)為,文藝的基本特性是 形象性 ,而現(xiàn)實(shí)主義則是以形象反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)。這種理論忽視了藝術(shù)最主要的東西,只注意了藝術(shù)的形式特點(diǎn)而忽視了藝術(shù)內(nèi)容--感情。從根本上說,作家反映現(xiàn)實(shí)絕不是無動(dòng)于衷的機(jī)械反映,而是為了表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的感情。形象的創(chuàng)造只是表達(dá)感情的一種手段,是為交流感情服務(wù)的。文藝作為一種交流感情的工具,才是它最根本的特點(diǎn)。所以,藝術(shù)性的高低固然與藝術(shù)形象的塑造技巧有關(guān),但更重要的卻在它的感情的質(zhì)量(美感高度、深度、強(qiáng)度和廣度),其最重要的標(biāo)志是它藝術(shù)感染力之大小。▼ 沒有風(fēng)格的作家--等于沒有命中的箭。--(俄)維亞席姆朗斯基▼這個(gè)載道的運(yùn)動(dòng),當(dāng)然以 文起八代之衰,而道濟(jì)天下之溺 的韓愈為主帥了。他的立論的基礎(chǔ)是 道為內(nèi),文為外 。道到底是什么呢?由韓愈自己所下的定義看,是: 博愛之謂仁,行而宜之之謂義,由是而之焉之謂道。文起八代之衰 的功勞是在乎提高了散文的地位,但是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的壞處是使 文 包括住文學(xué),把詩降落在散文之下;因?yàn)?文 是載道的工具,而詩 就是韓愈自己也有極美艷的詩句 總是脫不了歌詠性情,自然便不能冠冕堂皇的作文學(xué)的主帥了。因?yàn)檫@樣看輕了詩,所以詞便被視為詩余,而戲曲也便沒有什么重要的地位。詩與散文的分別,中國文論中很少說到的。這二者的區(qū)分既不清楚,而文以載道之說又始終未敲打破,于是詩藝往往要向散文求些情面,象白居易那樣的 奉而始終之則為道,言而明之則為詩 ,以求詩藝與散文有同等的地位,這是很可憐的。▼ 詩之道在妙悟 ,是的;詩是心聲,詩人的宇宙是妙悟出來的宇宙;由妙悟而發(fā)為吟詠,是心中的狂喜成為音樂。只有這種天才,有這種經(jīng)驗(yàn),便能成為好句,所以 有可廢之人,無可廢之言 ;道德與詩是全不相干的。道德既放在一邊了,學(xué)理呢?學(xué)理是求知的,是邏輯的;詩是求感動(dòng)的,屬于心靈的;所以 妙不關(guān)于學(xué)理 。詩人的真實(shí)是經(jīng)過想象浸洗過的,所以象水中之月,鏡中之象。由興趣而想象是詩境的妙悟;這么說詩,詩便是藝術(shù)的了。▼判定文藝是該以能否感動(dòng)為準(zhǔn)的。理智不是壞物件,但是理智的分子越多,文學(xué)的感動(dòng)力越少。感情是否永久不變是不敢定的,可是感情是文學(xué)的特質(zhì)是不可移易的,人們讀文學(xué)為是求感情上的趣味也是萬古不變的。我們可以想象到一個(gè)不動(dòng)感情的人類,但是不能想象到一個(gè)與感情分家的文學(xué);沒有感情的文學(xué)便是不需要文學(xué)的表示,那便是文學(xué)該死的日子了。▼文學(xué)的形式之美便象一朵鮮花:拆開來,每一蕊一瓣也是朵獨(dú)立的小花;合起來,還是香色俱美的大花。文藝?yán)餂]有絕對的寫實(shí);寫實(shí)只是與浪漫相對的名詞。絕對的寫實(shí)便是照像,照像不是藝術(shù)。以感情說吧,文人聽見一個(gè)寡婦夜哭,他必須有相當(dāng)?shù)南胂罅Γ拍芴婺枪褘D傷心;他必須有很大的想象力才能代她作出個(gè)極悲苦的故事,或是代她宣傳她的哭聲到天邊地角去;他必須有極大的想象力才能使他的讀者讀了而同情于這寡婦。▼感情與美是文藝的一對翅膀,想象是使它們飛起來的那點(diǎn)能力;文學(xué)是必須能飛起的東西。使人欣悅是文學(xué)的目的,把人帶起來與它一同飛翔才能使人欣喜。感情,美,想象,(結(jié)構(gòu),處置,表現(xiàn))是文學(xué)的三個(gè)特質(zhì)。▼詩人必須有滲透事物之心的心,然后才能創(chuàng)造出一個(gè)有心有血的活世界。藝術(shù)家不只觀察事物,而且要深入事物的心中,為事物找出感情,美,與有力的表現(xiàn)來。▼文藝不只在乎描寫,它還要解釋自然與人生;在它解釋自然的時(shí)候,它必須有個(gè)一切全是活著的世界。在這世界里,春風(fēng)是可以語流鶯的,黃河之水是可以自天上來的。在它解釋人生的時(shí)候,便能象預(yù)言家似的為千秋萬代寫下一種真理: 古時(shí)喪亂皆可知,人世悲歡暫相遣。 (杜甫《清明》)▼游戲沖動(dòng)說也可以簡單的借用一段話來推翻: 藝術(shù)是游戲以上的一種東西。游戲的目的,在活力的過剩費(fèi)了時(shí),或其游戲底本能終結(jié)了時(shí)的遂行時(shí),即被達(dá)到。然而藝術(shù)的機(jī)能,卻不僅以其制作的動(dòng)作為限。正當(dāng)意味的藝術(shù),不論怎樣的表現(xiàn)及形式,在一種東西已經(jīng)造成,及一種東西已經(jīng)失卻其形式之后,也都?xì)埓嬷T谑聦?shí)上,有一種形式,如跳舞,演技的效果,是同時(shí)被創(chuàng)造出,同時(shí)被破壞的。然而其效果,卻永遠(yuǎn)殘存在那跳舞者努力的旋律之中,那跳舞的觀客的記憶之中。 所以,把那為藝術(shù)品的特色的美、旋律等的藝術(shù)底性質(zhì),解釋為游戲沖動(dòng)的結(jié)果,是很不妥的。 (希倫,引自章錫琛譯本間久雄的《文學(xué)概論》)藝術(shù)是要?jiǎng)?chuàng)造的,所以摹仿說立不住。游戲沖動(dòng)說又把藝術(shù)看成了消遣品。只有因?qū)嵱枚C明藝術(shù)出于人類的需要,藝術(shù)的普遍性才立得牢。▼個(gè)性與藝術(shù)的關(guān)系所謂作家的生命者,換句話,也就是那人所有的個(gè)性、人格,是那人的內(nèi)底經(jīng)驗(yàn)的總量。藝術(shù)即: 表現(xiàn)出真的個(gè)性,捕捉了自然人生的姿態(tài),將這些在作品上給予生命而寫出的。藝術(shù)和別的一切的人類活動(dòng)不同之點(diǎn),就是在藝術(shù)是純?nèi)坏膫€(gè)人底的活動(dòng)。▼在純正的文學(xué),我們的興味,常在于作者其人 其人的性質(zhì),人格,見解 這是真理。我們有時(shí)以為我們的興味在他的材料也說不定。然而真正的文學(xué)者所以能夠使任何材料成為對于我們有興趣的東西,是靠了他的處理法,即注入那處理法里面的他的人格底要素。文學(xué)所以為文學(xué),并不在于作者所以告訴我們的東西,乃在于作者怎樣告訴我們的告訴法。怎樣告訴 便是風(fēng)格的特點(diǎn)。這怎樣告訴并不僅是字面上的,而是怎樣思想的結(jié)果;就是作者的全部人格伏在里面。那古典派的寫家總是選擇高尚的材料,用整潔調(diào)和的手段去寫述。那自然派的便從任何事物中取材,無貴無賤,一視同仁??墒?,這不同的手段的成功與否,全憑寫家自己的人格怎樣去催動(dòng)他所用的材料:使高貴的,或平凡的人物事實(shí)能成為不朽的,是作者個(gè)人的本領(lǐng),是個(gè)人人格的表現(xiàn)。他們的社會(huì)時(shí)代哲學(xué)盡可充分不同,可是他們的成功與否要看他們是否能藝術(shù)的自己表現(xiàn);換句話說:無論他們的社會(huì)時(shí)代哲學(xué)怎樣不同,他們的表現(xiàn)能力必是由這 怎樣告訴 而定。▼就說杜甫的詩吧,我們于那風(fēng)景人物之外,不由的想到杜甫的人格。他的人格,說也玄妙,在字句之間隨時(shí)發(fā)現(xiàn),好象一字一句莫非杜甫心中的一動(dòng)一顫。那 無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來 的下面還伏著個(gè) 無邊 、 不盡 的詩人的心。那森嚴(yán)廣大的景物,是那偉大心靈的外展;有這偉大的心,才有這偉大的景物之覺得,才有這偉大的筆調(diào)。心,那么,是不可少的;獨(dú)自在自然中采取權(quán)料,采來之后,慢慢修正,從字面到心覺,從心覺到字面;所以寫出來的是文字,也是靈魂。這就是所謂 文學(xué)中的思想與言語是多為互相環(huán)抱的。 也就是所謂言語為靈魂的化身之意。▼風(fēng)格的有無是絕對的。風(fēng)格是個(gè)性 包括天才與習(xí)性 的表現(xiàn)。風(fēng)格是不能由摹仿而致的,但是練習(xí)是應(yīng)有的工夫。▼ 律動(dòng)廣泛著說,宇宙間一切有規(guī)則的激動(dòng),那就是說有一定的時(shí)間的間隔,都是律動(dòng)。象波紋的遞進(jìn),唧唧的蟲鳴,都是有規(guī)律的,故而都帶著些催眠的力量。從文學(xué)上說,律動(dòng)便是文字間的時(shí)間律轉(zhuǎn),好象音樂似的,有一定的抑揚(yáng)頓挫,所以人們說音樂和詩詞是時(shí)間的藝術(shù),便是這個(gè)道理。音樂是完全以音的調(diào)和與時(shí)間的間隔為主。詩詞是以文字的平仄長短來調(diào)配,雖沒有樂器輔助,而所得的結(jié)果正與音樂相似。所不同者,詩詞在這音樂的律動(dòng)之內(nèi),還有文字的意義可尋,不象音樂那樣完全以音節(jié)感訴。所以,巧妙著一點(diǎn)說,詩詞是奏著音樂的哲學(xué)。▼要明白詩必須形式與內(nèi)容并重:音樂,文字,思想,感情,美,合起來才成一首詩。▼寫實(shí)主義的好處是拋開幻想,而直接的看社會(huì)。這也是時(shí)代精神的鼓動(dòng),叫為藝術(shù)而藝術(shù)改成為生命而藝術(shù)。這樣,在內(nèi)容上它比浪漫主義更親切,更接近生命。在文藝上它是更需要天才與深刻觀察的,因?yàn)樗谴竽懙慕移坪诎?,不求以甜蜜的材料引人入勝,從而它必須有極大的描寫力量才足以使人信服。同時(shí),它的缺點(diǎn)也就在用力過猛,而破壞了調(diào)和之美。寫實(shí)派的寫家熱心于社會(huì)往往忘了他是個(gè)藝術(shù)家。古典主義的作品是無處忘了美,浪漫主義的往往因好奇而破壞了美,寫實(shí)主義的是常因求實(shí)而不顧形式。況且,寫實(shí)家要處處真實(shí),因而往往故意的搜求人類的丑惡;他的目的在給人一個(gè)完整的圖畫,可是他失敗了,因?yàn)樗粚懥撕诎的欠矫?。▼寫?shí)作品還有一個(gè)危險(xiǎn),就是專求寫真而忽略了文藝的永久性。凡偉大的藝術(shù)品是不易被時(shí)間殺死的。寫實(shí)作品呢,目的在寫當(dāng)時(shí)社會(huì)的真象,但是時(shí)代變了,這些當(dāng)時(shí)以為最有趣的事與最新的思想便成了陳死物,不再惹人注意。在這一點(diǎn)上,寫實(shí)作品 假如專靠寫實(shí) 反不如浪漫作品的生命那樣久遠(yuǎn)了,因?yàn)橄胂笈c熱情總是比瑣屑事實(shí)更有感動(dòng)力。▼至于詩人呢,他必須有點(diǎn)瘋狂: 詩要求一個(gè)有特別天才的人,或有點(diǎn)瘋狂的人;前者自易于具備那必要的心情,后者真能因情感而忘形。 (亞里士多德《詩學(xué)》十七)詩人的感情使他忘形,他便走入另一世界,難怪那重實(shí)際的現(xiàn)代的偵探小說讀者對詩有些茫然。詩是以感情為起點(diǎn),從而找到一種文字,一種象征,來表現(xiàn)他的感情。他不象戲劇家小說家那樣清楚的述說,而是要把文字或象征煉在感情一處,成了一種幻象。只有詩才配稱字字是血,字字是淚。詩人的思想也是如此,他能在一粒沙中看見整個(gè)的宇宙,一秒鐘里理會(huì)了永生。他的思想使他 別有世界非人間 ,正如他的感情能被一朵小花、一滴露水而忘形。 身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。 (李商隱《無題》)他的思想也許是不科學(xué)的,但 神女生涯原是夢 是詩的真實(shí);詩自有詩的邏輯。況且詩是不容把感情,思想,與文字分開來化驗(yàn)的。詩人的象征便是詩人的感情與思想的果實(shí),他所要傳達(dá)出的思想是在象征里活著,如靈魂之于肉體,不能一切兩半的。他的象征即是一個(gè)世界,不需什么注解。詩也許有些道德的目的,但是詩不都如此,詩是多注意于怎樣傳達(dá)表現(xiàn)一個(gè)感情或一思想,目的何在是不十分重要的;詩人第一是要寫一首 詩 。詩多注重怎么說出,而別種文藝便不能不注意于說些什么。▼第一,小說是藝術(shù)。因?yàn)?,第二,有下列的種種理由:有人把小說喚作 袖珍戲園 ,這真是有趣的名詞。但是小說的長處,不僅是放在口袋里面拿著方便,而是它能補(bǔ)戲劇與詩中的缺欠。小說既能象史詩似的陳說一個(gè)故事,同時(shí),又能象抒情詩似的有詩意,又能象戲劇那樣活現(xiàn),而且,凡戲劇所不能作的它都能作到;此外,它還能象希臘古代戲劇中的合唱,道出內(nèi)容的真意或陳述一點(diǎn)意見。這樣,小說是詩與史的合體,它在運(yùn)用上實(shí)在比劇方便得多。.▼一、短篇小說是一個(gè)完整的單位,增一分則太長,減一分則太短。在時(shí)間上、空間上、事實(shí)上是完好的一片斷,由這一片斷的真實(shí)的表現(xiàn),反映出人生和藝術(shù)上的解釋與運(yùn)用。二、因?yàn)樗且粋€(gè)單位,所以須用最經(jīng)濟(jì)的手段寫出,要在這簡短的篇幅中,寫得極簡截,極精采,極美好,用不著的事自然是不能放在里面,就是用不著的一語一字也不能容納。比長篇還要難寫的多,因?yàn)殚L篇在不得已的時(shí)候可以敷衍一筆,或材料多可以從容布置。而短篇是要極緊湊的象行云流水那樣美好,不容稍微的敷衍一下。 三、長篇小說自然是有個(gè)主要之點(diǎn),從而建設(shè)起一切的穿插,但是究以材料多,領(lǐng)域廣,可以任意發(fā)揮,而往往以副筆引起興趣。短篇?jiǎng)t不然,它必須自始至終朝著一點(diǎn)走,全篇沒有一處不是向著這一點(diǎn)走來,而到篇終能給一個(gè)單獨(dú)的印象;這由事實(shí)上說,是件極不容易的事,因?yàn)檫@樣給一個(gè)單獨(dú)的印象,必須把思想、事實(shí)、藝術(shù)、感情,完全打成一片,而后才能使人用幾分鐘的功夫得到一個(gè)事實(shí)、一個(gè)哲理、一個(gè)感情、一個(gè)美。長篇是可以用穿插襯起聯(lián)合的,而短篇的難處便在用聯(lián)合限制住穿插;這是非有極好的天才與極豐富的經(jīng)驗(yàn)不能做到的。
解放軍文職招聘考試文學(xué)理論的形態(tài)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間:2017-12-17 20:12:34文學(xué)理論的性質(zhì)和形態(tài)文藝學(xué),是一門以文學(xué)為對象,以揭示文學(xué)基本規(guī)律,介紹相關(guān)知識為目的的學(xué)科,包括文學(xué)理論、文學(xué)理論史、文學(xué)批評、文學(xué)批評史和文學(xué)史。文藝學(xué)包括廣義的文藝學(xué)和狹義的文藝學(xué),上面所說的是廣義的文藝學(xué),狹義的文藝學(xué)主要就是指文藝?yán)碚摰谝还?jié) 文學(xué)理論的性質(zhì)一、文學(xué)理論的學(xué)科歸屬1、無論在中國還是西方,最早研究文學(xué)的學(xué)科都叫 詩學(xué) 、 詩論 。2、 一般文學(xué)理論 文學(xué)理論史共時(shí) 歷時(shí)文學(xué)批評 文學(xué)批評史特殊 文學(xué)史文學(xué)理論是文藝學(xué)的分支學(xué)科之一。它與其他四個(gè)分支關(guān)系密切,它通過橫向的審視,側(cè)重研究文學(xué)中帶有一般性的普遍規(guī)律,它指導(dǎo)和制約著文學(xué)批評和文學(xué)史等分支的研究,但它本身又必須建立在對特殊的具體的作品、作家、文學(xué)現(xiàn)象的研究基礎(chǔ)上。二、文學(xué)理論的對象和任務(wù)1、對象以文學(xué)的普遍的規(guī)律為研究對象,具體地說,是以文學(xué)的基本原理、概念范疇以及相關(guān)的科學(xué)方法為研究對象。2、任務(wù)四個(gè)方面:文學(xué)本質(zhì)論,文學(xué)創(chuàng)作論,作品構(gòu)成論和文學(xué)接受論?!?美國當(dāng)代文藝學(xué)家M.H.艾布拉姆斯在《鏡與燈 浪漫主義文論及批評傳統(tǒng)》一書中提出文學(xué)四要素:世界讀者 作家作品三、、文學(xué)理論應(yīng)有品格1、文學(xué)理論的實(shí)踐性來源于文學(xué)活動(dòng)實(shí)踐;為文學(xué)活動(dòng)實(shí)踐所檢驗(yàn);2、文學(xué)理論的價(jià)值取向一種意識形態(tài);民主、科學(xué)、現(xiàn)代的取向;第二節(jié) 文學(xué)理論的形態(tài)一、 文學(xué)理論形態(tài)多樣化的依據(jù)1、文學(xué)理論認(rèn)識的客體:文學(xué)活動(dòng)的整體2、文學(xué)活動(dòng)有兩個(gè)流動(dòng)系統(tǒng):文學(xué)創(chuàng)作 文學(xué)作品 文學(xué)接受文學(xué)生產(chǎn) 作品價(jià)值生成 文學(xué)消費(fèi)二、文學(xué)理論的幾種基本形態(tài)1、文學(xué)哲學(xué)作家與世界的關(guān)系:反映論2、 文學(xué)心理學(xué)中國古代文論:比興 說孔穎達(dá)《毛詩正義》: 比者,比方于物。興者,托事于物。 比之于興,雖同是附托外物,比顯而興隱,故比居興先也。鐘嶸《詩品序》: 文已盡而意有余,興也;因物喻志,比也;直言其事,寓言寫物,賦也。劉勰《文心雕龍》: 故比者,附也;興者,起也。朱熹《詩集傳》: 比者,以彼物比此物也。興者,先言他物以引起所詠之詞也。 比是明喻,興其實(shí)是暗喻。虛靜 說老子《道德經(jīng)》里最早提出 虛靜 : 致虛極,守靜篤莊子《莊子 大宗師》: 墮肢體,黜聰明,離形去知,同于大通,此謂坐忘。 莊子的 坐忘 就是 虛靜 。莊子認(rèn)為只有達(dá)到虛靜,才能自由地進(jìn)行審美觀照。劉勰《文心雕龍 神思》: 陶鈞文思,貴在虛靜。神思 說陸機(jī)《文賦》: 其始也,皆收視反聽,耽思傍訊,精騖八極,心游萬仞。其致也,情瞳昽而彌鮮,物昭晰而互進(jìn)。劉勰《文心雕龍 神思》: 文之思也,其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮,思接千載,悄焉動(dòng)容,視通萬里,吟詠之間,吐納珠玉之聲,眉睫之前,卷舒風(fēng)云之色,其思理之致乎?故思理為妙,神與物游。滋味 說鐘嶸最早以 滋味 論詩: 五言居文詞之要,是眾作之有滋味者也 , 理過其辭,淡乎寡味 。司空圖《與李生論詩書》: 文之難,而詩之難尤難。古今之喻多矣,而愚以為辨于味,而后可以言詩也。江嶺之南,凡足資于適口者,若醯,非不酸也,止于酸而已;若鹺,非不咸也,止于咸而已。華之人以充饑而遽輟者,知其咸酸之外,醇美者有所乏耳。物感 說《毛詩大序》: 在心為志,發(fā)言為詩。 情動(dòng)于中而形于言?!抖Y記 樂記》: 凡音之起,由人心生也。人心之動(dòng),物使之然也。感于物而動(dòng),故形于聲。陸機(jī)《文賦》: 遵四時(shí)以嘆逝,瞻萬物而思紛;悲落葉于勁秋,喜柔條于芳春。劉勰《文心雕龍 明詩》: 人稟七情,應(yīng)物斯感,感物吟志,莫非自然。鐘嶸《詩品》: 氣之動(dòng)物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠。妙悟 說禪道惟在妙悟,詩道亦在妙悟。 如空中之音,相中之色,水中之月,鏡中之象,言有盡而意無窮。 嚴(yán)羽:《滄浪詩話》童心 說童心者,真心也。若以童心為不可,是以真心為不可也。夫童心者,絕假純真,最初一念之本心也。若夫失卻童心,便失卻真心;失卻真心,便失卻真人。人而非真,全不復(fù)有初矣。 李贄:《焚書》卷三《童心說》性靈 說袁枚《隨園詩話》: 詩者,人之性情也。 詩難其真也,有性情而后真 , 詩者,心之聲也,性情所流露者也 。神韻 說王士禛提倡神韻說,要求詩歌 天然澄淡 、 風(fēng)神韻致 , 不著一字,盡得風(fēng)流 ,強(qiáng)調(diào) 興會(huì)神到 、 得意忘言 。出入 說王國維《人間詞話》: 詩人對宇宙人生,須入乎其內(nèi),又須出乎其外。入乎其內(nèi),故能寫之;出乎其外,故能觀之。入乎其內(nèi),故有生氣,出乎其外,故有高致。西方文論:亞理斯多德 凈化 說、立普斯 移情 說、弗洛伊德 無意識升華 說、榮格 原型 說、 投射 說、克羅齊 直覺 說3、 文學(xué)社會(huì)學(xué)孟子 知人論世 說丹納三因素說:丹納在《英國文學(xué)史》序言、《藝術(shù)哲學(xué)》等著作中,提出了文學(xué)創(chuàng)作決定于種族、環(huán)境和時(shí)代三種因素的理論。4、文學(xué)符號學(xué)5、文學(xué)價(jià)值學(xué)6、文學(xué)信息學(xué)7、文學(xué)文化學(xué)