阿姆斯特丹音樂廳交響樂團是哪個國家的音樂表演團體？ - 常識判斷
阿姆斯特丹音樂廳交響樂團是哪個國家的音樂表演團體？減小字體增大字體阿姆斯特丹音樂廳交響樂團是哪個國家的音樂表演團體？
Amsterdam，ConcertgeboawOrchestraof
荷蘭音樂表演團體。1888年阿姆斯特丹建造了一座大音樂廳，作為音樂廳協(xié)會的一部分，阿姆斯特丹交響樂團誕生了，首任指揮是威廉凱斯。1895年起，由荷蘭指揮家W.門海爾貝格接任指揮，任職長達(dá)50年之久，逐漸地將該團訓(xùn)練成世界一流的交響樂團。樂團以音色優(yōu)美和聲音渾厚為主要特點，善于演奏德法作曲家的作品。第二次世界大戰(zhàn)后，曾由拜尼姆、海丁克和E.約胡姆等分別擔(dān)任常任指揮。
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解放軍文職招聘考試表演風(fēng)格-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-31 20:03:13表演風(fēng)格形成表演風(fēng)格是一件很難的事；然而一旦形成風(fēng)格，演員的表演藝術(shù)也就臻于成熟了。表演不只是個人的主觀行為，它必須依據(jù)角色本身所具有的種種特點，如性格、行為、心理、身份、形象、性別等而設(shè)計。表演得貼切，角色塑造得生動，是藝術(shù)家表演功力和風(fēng)格的體現(xiàn)。表演的風(fēng)格大致可分為兩種。一種是外在的、性格化的，既是反映真實的生活化表演，又是畫龍點睛的細(xì)節(jié)藝術(shù)設(shè)計，它為審美主體提供視覺把握的一系列信息。如影片《黃山來的姑娘》中，大媽在廚房里招待她的鄉(xiāng)親 新來乍到的小保姆玲玲，大媽一邊將剛煮好的咖啡分裝在杯里，一邊往里放方糖，且隨手揀了一塊方糖塞在玲玲嘴里，又揀一塊塞在自己嘴里，而且還習(xí)慣地伸出舌頭，將那兩個挾方糖的手指頭在舌尖上左一下、右一下抹了抹。這一抹，生動鮮明地表現(xiàn)出人物的身份和特點。電視劇表演外在化的現(xiàn)象更易捕捉，它受傳媒形式的影響，視野較小，沒有出色的表演是難于維持觀眾的審美注意的。電視連續(xù)劇《宰相劉羅鍋》中和珅的扮演者王剛在表演上多有戲劇化的夸張之處，一舉手，一投足，一啟齒，一晃頭，一擦一笑，都具有一種明顯的舞臺化特點，甚至對話、道白等都是抑揚頓挫，但老百姓卻是很樂于接納他，并且對他的表演給以極大的肯定。這其中有兩方面的原因：其一，故事就是真真假假、虛虛實實的；其二，和珅身為弄臣，每日侍奉皇上，也是在演戲。劇情和人物的特點都決定了和珅這一角色的表演風(fēng)格可以是外在的、夸張的、性格化的，于是，他就在形象塑造上極大地區(qū)別于與他構(gòu)成三角關(guān)系的皇上與劉墉，形成了獨特的風(fēng)格。另外一種風(fēng)格化表演就是內(nèi)在的、個性化的。如電影《黑炮事件》的結(jié)尾，廣場上，兩個伊呀呀的孩子正賣力氣地用磚玩著多米諾骨牌游戲，劉子楓飾演的趙書信走來，無聲地望著他們，沒有什么表情，也沒有動作。也許他該和孩子們搭訕幾句，因為孩子挺招人愛；也許他該喝住孩子們，禁止他們隨便玩磚，因為那是公家的建筑材料；也許他該充滿笑聲地和孩子們一起玩，因為他剛被 落實政策 ；也許他該凄楚地瞥一眼走開，因為黑炮事件、因為W工程，而孩子們的一切是多么令人羨慕 ，然而都沒有，他一動不動，只是呆呆地看著。對于劉子楓的這一表演，人們有著豐富的理解和聯(lián)想。有人說，趙書信看到了習(xí)慣勢力的延續(xù)；有人說，趙書信悟到了連鎖反應(yīng)的規(guī)律；還有人說，趙書信將自己與孩子們對比，自以為那美好的時代已無法找回了， 因此，他沉溺于種種復(fù)雜情懷中。正如葛麗泰 嘉寶主演的《瑞典女皇》結(jié)尾處著名的 無表演的表演 一樣，無表演成了最好的表演。在這種模糊的意蘊中，觀眾依據(jù)各自的生活經(jīng)驗、思維聯(lián)想和情感體驗，感受著人物內(nèi)心世界的波動。仁者見仁，智者見智，影片的內(nèi)涵得到了延伸和豐富，觀眾也在審美活動中體味到創(chuàng)造的愉悅。優(yōu)秀的影視表演不僅是一種為角色設(shè)計的、適當(dāng)?shù)男误w表現(xiàn)，更應(yīng)當(dāng)為觀眾留有聯(lián)想的余地。克拉考爾說 更精確地說，電影演員必須表現(xiàn)得仿佛他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了而已，他必須跟他的人物恍若一體。他在某種意義上就猶如一個照相師的模特兒。 沒有表情并非麻木不仁，只是在人們的視覺范圍內(nèi)，沒有明顯的表演形式，人物豐富的內(nèi)涵凝聚在使人可以感受到的 無表演 的表演形式里。就電影表演本身而言，單一的思想內(nèi)容可以付諸明確的形體表現(xiàn)，而復(fù)雜多維的心理內(nèi)蘊則無法訴諸鮮明的對應(yīng)動作。將生活中的復(fù)雜化作藝術(shù)的簡單，既增加了藝術(shù)的容量，又給觀眾以深刻的藝術(shù)美感，這對審美主體的介人意識是一種極大的鼓舞。影視表演應(yīng)充分觀照大眾的文化水平和審美水平，形成具有鮮明時代感和藝術(shù)特色的表演風(fēng)格，這樣，影視作品才會更受人們歡迎。
